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艺术中的情感因素似乎比严格意义上的审美t经验

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这种情况明显地加剧了美学概念的混淆。W上书,笫页。欣赏某些最伟大的音乐创作——肷唱、大合唱、[唱剧或歌剧——时,对于歌词的含义,即使不必全部忽略,也需稍加校mu我们所听到的是运动、紧i、,发是活6的.形式^丨流动中的多维时间的幻象/审美外观只是构成这种幻象的基础。曲现的意义即是德维特帕克(DewittParker)所说的深层意义可从宇里行间来理解。但是,由于这种茧复的显明易见,致使一些人因此把重复理解为节泰本质,那就锴了D钟的嘀嗒声有规律地重复着,并非在于它自己有节奏,而是耳朵在均匀的嘀嗒声的连续中,听到了节奏,是人的心灵把它们纽织成一种时间形式。我认为t我们生活和行动于其中的空间,完全不是艺术中的空间。当然,这个词更经常地是在专门意义上使用的。

内容所以成为内容,是因为它具宥了形式,如果没有相适应的特定形式,就不可能表现特定的内密。如果没有它,所有其他优点将无法存在,如果有了它,那么,由于作者成功地创造了生活幻象,它们就能共同发挥作用。有种叫做直觉预感的现象,其中一个突出的例子就是:当砗布刚刚升起(有时甚至还早)的时艟,真正的戏剧爱好者就已经兴奋异常。朗格认为,在人类社会中存在着一种普遍的情感。人类这种生命感觉就是喜剧的本质。这个命题带来某些十分有趣的结果。如杲我们追问基本的幻象是如何建立并维持的,什么样的诗歌因素被创造了出来,它们又是如何被经营的,那么完全没有必要为了解布莱克与哥尔德史密斯、华兹华斯与蒲伯之间的不同,而借助人为的对比或分类。它们有的与一般哲学问题密切相关,有的又成为对批评的某种理论偏离。

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他们是_:,是亨f,他们征服敌人的基本模式就是抵御魔鬼的、非道ii的生士谂式——即人与死亡进行斗争的模式;他们的敌人唯一的罪恶就是反抗。他说,艺术中的情感因素似乎比严格意义上的审美t经验本身多少更为基本^它似乎被艺术家以不同的方式表现出来,而艺术作品却远离真实的情感;而且任何由它而引起的情感联想,只能使其受到损害。用另一种提法则是:艺术的本质及与情感的关系;某几种艺术的相对独立性以及本身做为艺术的某本统一件;题材和媒介的作用;艺术传达与艺术真实的认识论问题。对于这种研究,英语允其具有特殊的童义.因为英语包含着某些微妙的动词结构,这个是其他大多数语种所银河澳门官网缺.301乏的。其次,在该书第103页,他明确断言:技巧说称之为目的(即艺术意图>的那个因素,被其界定为情感的激发。它的基本抽象——虚幻的姿势时常有系统把拟人法或摹拟包含进来,但是舞蹈哑剧不是戏剧3那种包含着主题性姿势的假面化装哑剧t与其说正在引起人类的兴趣,还不如说正在失去个性。变化并非再现物的变化,而是通过不同状态的对比得以呈现,某物本身并不变化。推论式写作——这个是这一完整范畴的恰当的名称——是所谓41应用艺术极为重要的形式。但是这些潜在力的表达,是微弱有限的。

——那神事物、人物和事件是艺术家在自己手制的作品里所的虚构之物,而且它们便某些艺术家把这样的作品视为二度创造物,而非真正的创造物^不过,一件已经实在的东西如一瓶鲜花,或一个活生生的人,是不能被再度创造的。然而,为人们所真正欣赏和富于想象地把握的音乐,也可以艺术地加以a运用,即被其他幻象体系的作品所同化——就象音乐自己吞并诗歌和戏剧一样。就其与形象、动作、事件以及情节等因素的关系而言,可以说,摄影机所处的位置与作梦者所处的位置是相同的。这些问题我准备在另一部著作中再进行探讨。)关于各种神秘力量的设想,或把各种不能用数学方法进行理论测定的力集中起來的设想,在科学出现之前,支配了所有的想象力。它们交织成背景,并把最后两行所肯定的事衬择得益加突出唯有那永恒的睡眠,在一个永恒的夜晚。好在格鲁克关于音乐服从词句的真实含义很快就可以搞请楚,故此我们先把问题放在这里。一方面艺术与非艺术有区别,另一方面,尤秀艺术与低劣艺术也有区别;在基本上是优秀的艺术中,尽管很少有实质性区别,祖我还是想把它们区分为:自由的艺术与不自由的艺术或拙劣的艺术这个是在与思维的理性阶段相对应的想象阶段,即艺术创作阶段出现的。而且在它们的初创阶段就已崭露头角,就成为轰动一时的大事,所以,在那些为娱乐性行业不断提供材料的毫无内容的作品中,随着技术的每一重太进步,经常会涌现出一般由沉渣构成的极其恶劣的潮流。另外,某些好的抒情诗银河澳门官网也能成为优秀的歌词,例如莎士比亚的剧中小诗,彭斯简炙刚健的短诗,弗赖恩的大部分诗以及海涅那些著名的诗3因为,所冇这些诗都含蓄地表达了诗人的全部意蕴。


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